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                  原故宫古书画修复师,教你书画的保存与修复

                  发表时间:2018-03-21 10:02 来源:德州丁海实验小学

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                  Q:藏家如何妥善保存自己的书画藏品呢?在保存方面通常会有哪些误区?

                  比如现在纸和绢都是机械生产◎┲┲,而以前的材料都是手工生产◇△╂■,用现在的材料去修补以前的东西★┯△,很难做到一模一样№◆。

                  接受采访的是原故宫文保科技部古书画修复师——张志红

                  《收藏投资导刊》官方授权※※△●,未经允许●╃◇,禁止转载!

                  Q:书画作品的修复理念是什么?

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                  Q:大部分拿来修复的作品都是哪些问题?不同问题的修复方法有哪些不同?

                  A:送过来修复的书画作品大多数是因为保存不得当才出现了问题:有的梅雨季节受潮发霉┳§,有的有水渍污渍╀△◆,有的是在屋里挂的时间长了被烟熏了等等╀※┳。归类来说近现代作品基本以人为损害的硬伤为主╂△■◎,有年代的作品则是损害的种类更多样△№■★,损害程度更深层┲┯◎◎┲。

                  A:我们的修复理念是“修旧如旧”№◎╀△,可是旧到什么程度、什么叫“修旧如旧”?其实现在还没有一个明确的界限┯◇△。国内外的修复理念也是不一样的◆┲┳,西方认为应该在原来的破损程度上修复★●,缺少的画意颜色就不进行补笔了§,只是打一个底色■§★┯。可是以我在故宫几十年的工作经验和师承要求来说◆◇╂,我们所谓的“修旧如旧”是指原来的画要是破了、有缺损需要给这张画接笔△┯◎,但是需要让这张画保存原来的旧气§╀,破损的地方要修好且让人看不出来才对※※※△。

                  A:首先是洗画╀╂△※△,一般的污渍使用热水烫洗即可去除◆◆┲,如有顽固型污渍则需酌情控制好剂量使用一些药剂进行清洗★●╃。绢本要看是什么绢╃┳★※,还有一种稀薄卷需要用放大镜看§┳,修补的时候经纬线都要跟原作对得上才算好◆※。纸也是一样§┲№△,尽量找到旧纸来修补§◇╂◎●,如果找不到就用新纸然后做旧※╀■§,且尽量用棉料的纸◇╃◆。接下来再看画芯╃┲,画芯如果有破的地方就要揭掉“命纸”╃◎№,把破的地方修补好§◇╀△。再接下来就要进行“全色”◎┳┯◇,颜色基本要全得跟原作一样┳╂△。最后┲┳№,有“画意”的地方要通过“接笔”补齐◎△。

                  书画修复过程 北京盛轩辕艺术品保护与服务有限公司供图

                  上海博物馆古画修复室:利用鬃刷将宣纸裱糊在漆面的桌子上■★※。图片来源:视觉中国

                  书画修复中的“接笔”╂●◇,是指在修复完善一幅艺术作品时◎┯,使其画意气韵贯通№§╀╂※,再现艺术作品的本来面目◎╀△。由于有些书画作品残缺破损的程度比较严重┲★,对于笔意断损、缺景少色的部分※╀§◎┯,就需要在修复中接笔◆┯◎●,补全其笔意★┳┳№◇,接其气色◆┲┳。现在很多美术专业的学生比较擅长“接笔”★■△,在我们那个年代很多人没学过绘画◆┯★◇,都是在自己的工作实践中慢慢摸索※★◇■◆,自己练习★●。如果画意缺失较多或难度较大●◆◆,就会请临摹画的人帮我们“接笔”§。我们认为如果不将毁坏的地方修补好■△,不“接笔”◎┳╃,多年以后破损的地方更严重●★★★,没破损的地方也损坏了┯№,循环往复之后这幅画以后就不存在了◆◇╂。虽然我们接出来的不是原作者画的◇★,但至少整张画的画意还在■,人们仍能从中看到当时的年代§◎※,看到画师如何构图取景△┯◎。

                  原文作者:魏妍 徐可芒

                  Q:对于藏家来说◇△,如何判断一家机构是否具备专业的修复能力?

                  Q:书画修复的基本过程有哪些?其中需要注意些什么?

                  书画修复过程 北京盛轩辕艺术品保护与服务有限公司供图

                  A:藏家收藏的东西如果出现破损№,一定要找有文物修复资质的机构进行修补┳╂※╃,否则就不能保证修复质量§╀。修复资质的审批权原来归国家文化局所有╂●※,现在这项权力下放了╀╂△※△。在北京№◆,北京市文物局就有资格审批╀※┳,但是程序相当严格◆◆┲。修复资质都有分项┲┯◎◎┲,有青铜器、纸质、纺织品等等┯◇△,如果想辨别这些资质的真伪可到市文物局网站上通过批号进行查询辨别╃┳★※。目前具有该资质的以公立机构为主■§★┯,比如国家博物馆、首都博物馆、故宫等§┳。私人企业具备修复资质的并不多※※※△,所以藏家一定要实际考察好★●╃,看看他们是否具备修复能力◆※,既然修就要一次性修好◇╃◆,避免出现二次、三次修复等不必要的麻烦§┲№△。

                  文物修复师用去离子水清洗古书画 图片来源:视觉中国

                  所以“修旧如旧”这个理念到目前为止也有争议§◇╀△,因为要求不一样┳╂△,比如现在社会上藏家一般要求修的和原来一样◎△,因为涉及到转手需要让人看不出来■★※,这种要求是出于商业性的考虑◎╀△,可是对于我们修复文物的人来说这很难做到§◇╂◎●。

                  当大家的藏品有些破损◆┲┳,千万不要自己处理※╀■§。我们经常碰到这样的情况★●,好多人觉得只破了一点§,拿不干胶在作品背面粘就可以解决问题了╃┲。可是这会给以后的修复造成更大的麻烦◆◇╂,因为不干胶特别难揭△┯◎,反倒会给作品带来更大的损害╃◎№。最好是把藏品放到一个实木箱子里保存§╀,这种方式近年来在国内逐步普及◎┳┯◇。在日本╀╂△※△,存放文物的整个库房都是木头的◆◆┲,木质物品可以吸收一些水分╃┳★※,降低藏品受潮的几率┲┳№。在中国§┳,人们普遍用一个大铁皮柜子放藏品§┲№△,一到夏天空气潮湿§◇╂◎●,铁质材料容易生锈※╀■§,对书画也有一定的腐蚀性╂●◇。包画的时候不要拿硬的东西╃┲,可以买一些棉纸◎┯。也不要长时间悬挂于室内╃◎№,可几幅画作轮换更替悬挂№§╀╂※。

                  书画修复工具 北京盛轩辕艺术品保护与服务有限公司供图

                  上海博物馆古画修复室:用毛笔将古画残缺的颜色补上┲★。图片来源:视觉中国

                  上海博物馆古画修复室:用鬃刷将宣纸裱糊在漆面的桌子上◎┳┯◇,使宣纸平整后揭起※╀§◎┯。图片来源:视觉中国

                  我们在学习修复的时候要求要做到“四面光”┲┳№,就是说一张画需要从四面看都看不出来是修过的才行◆┯◎●。以前的修复讲究找原来的旧材料╂●◇,修复效果更好◎┯,可是现在的新材料没有那层旧气了№§╀╂※,人为染出来的旧气和自然形成的旧气还是不同的★┳┳№◇。所以我们现在慢慢要求争取做到“两面”或“三面”┲★,有的甚至也就“一面”——从正面看不出来※╀§◎┯,一测光就很容易发现★■△。我们只能说尽自己的能力修到最好◆┯◎●,尽量让人看不出来◆┯★◇。

                  A:在艺术品的保存方面★┳┳№◇,很多藏家都有误区※★◇■◆。比如说很多人喜欢用樟脑熏★■△,其实没有必要◆┯★◇,只要保证屋里不要太湿※★◇■◆,作品不要受潮就行了●◆◆。再比如很多人认为包个塑料袋就可以隔绝湿气●◆◆,但是要注意捂的时间太久了里面容易长虫子■△。春秋时节“拿出来透透风过过气”是很有必要的■△,夏天梅雨季节注意防潮◎┳╃,冬天注意空气不要太干燥◎┳╃。说到干燥问题●★★★,我们自己存画要注意将湿度控制在50%RH(RH:相对湿度)┯№,温度在20多度就可以●★★★。

                  原文来源:《收藏投资导刊》2017年10月刊总165期《书画的保存与修复》

                  对于我们来说◇★,修复这些作品碰到的损害不一样所以用的方法也不同┯№。比如字画材质分为纸本和绢本■,材质不同修复的方式也就不同§◎※,在清洗、揭裱、修复的时候要尤为注意区分◇△,在修补过程中纸本要注意纸张帘纹的走向№,绢本则需注意线的经纬┳╂※╃,补料要保持与原作品的一致性才可运用◇★。

                  ╂●※,■。

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